最苦的老淮剧王志豪 我要听淮剧

王志豪淮剧艺术家

淮剧表演艺术家王志豪，江苏淮安人，现为中国戏剧家协会会员，中国戏曲表演协会会员，江苏省戏剧家协会理事，江苏省淮剧艺术研究会副会长。

王志豪1958年始从事戏剧表演工作，以扮相俊美，音质圆润而享有一定声誉，多次在省，市戏曲会演和比赛中获奖，一曲新旅战歌，创全国淮剧演唱片发行量之最。其唱段及表演制作成十一部盒式录音带，七张VCD碟片，深受广大淮剧爱好者喜爱。

王志豪淮剧生涯演唱会

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推荐演员：陈芳，陈澄，陈明矿，梁国英，梁伟平，邢娜~~
推荐剧目：孟丽君，恩仇记，蓝齐格格，祥林嫂，太阳花，一江春水向东流，金龙与蜉蝣，牙痕记……
推荐剧团：江苏淮剧团，上海淮剧团，泰州淮剧团

我要听淮剧

淮剧

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淮剧骂灯记里为什么骂玩灯的人

因为陈凤英让爱翰带信给王月英，要王月英在张家门前挂孝灯为记，晚上到张家商议营救张元庆之事。恰巧当晚无锡城玩花灯，王月英担心花灯遮挡了张家门前的孝灯，使陈凤英找不到张家，遂跪请众人尽早散去，然而众人仍然玩灯兴致不减。万般无奈王月英才想出骂散玩灯人的下策。这也是《骂灯记》剧名的由来。

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淮剧是用哪的方言唱的（要具体）

淮剧
　　淮剧，又名江淮戏，流行于江苏、上海和安徽部分地区。清代中叶，在江苏盐城、阜宁一带流行着一种由家民号子和田歌雷雷腔、栽秧调发展而成的说唱形式门叹词，形式为一人单唱或二人对唱，仅以竹板击节。后与苏北民间酬神的香火戏结合，称为江北小戏。之后，又受徽剧和京剧的影响，在唱腔、表演和剧目等方面逐渐丰富，形成淮剧。
　　艺术特点：
　　淮剧的唱腔音乐属板腔体，以[淮调]、[拉调]、[自由调]为三大主调。[淮调]高亢激越，诉说性强，大多用于叙事。拉调委婉细腻，线条清新，适用于抒情性的场景；[自由调]旋律流畅，可塑性大，具有综合性的表现性能。围绕三大主调而派生出来的一些曲调，如一字腔、叶字调、穿十字、南昌调、下河调、淮悲调、大悲调等，以及从民间小调演化的[蓝桥调]、[八段锦]、[打菜苔]、[柳叶子调]、[拜年调]等，都有各自表现性能的辅助曲调。各种曲调共一百多个，其主调的调式调性相近，基本为徵调式、商调式、羽调式三种类型，并均有完整的起、落板与丢、接板的结构形式，它们又和淮剧特有的伴唱锣鼓相连。
　　在声调的发展上，随表现内容的不断更新，淮剧的流派唱腔也出现了纷呈并茂的繁荣景象。早在淮调和〔呵大咳〕形成阶段（甚至在香火戏阶段），因为语言等因素，主体曲调就有东、西路派系之分。东路唱腔富于旋律，音调纯和；西路唱腔近似口语化，短促强硬。建国后，流行在江南的淮剧以自由调为主体贯串发展，清新明快；而苏北的淮剧，仍然保持以淮调、拉调为主要发展线路的做法，乡土气息甚浓。不少有成就的淮剧著名演员，从这些不同声腔体系中创造新腔，如筱派（筱文艳）、马派（马麟童）的自由调，李派（李少林）的拉调（闪板），何派（何叫天）的拉调（叠句、连环句）等。
　　淮剧的伴奏乐器、管弦乐有二胡、三弦、扬琴、笛、唢呐等，打击乐器有扁鼓、苏锣、铙钹、堂鼓等。打击乐在香火戏锣鼓基础上吸收麒麟锣、盐阜花鼓锣等民间锣鼓演变而成，现有[起板锣鼓]、[十字锣]、[蓝桥锣]、[磨坊锣]、[散板锣]、[掼板锣]、[慌锣]和配合身段表演的[清江谱]等。
　　淮剧表演上素称能时、能古、能文、能武，由于曾与徽剧、京剧同台演出，所以它较多地吸收了两个剧种的表演程式，同时又保持了民间小戏和说唱艺术的某些特色，如以唱功见长等。武打受徽剧影响较深。徐长山演《滚灯》，头顶一叠碗（最上面一只碗盛油点灯）钻桌上凳作劈叉、倒立、乌龙搅等动作；其它如耍盘子、耍火流星、耍手帕、踩木球等杂技，也大多从徽戏吸收而来。

　　角色行当：
　　淮剧的角色行当有生、旦、净、丑，各行又有分支。如生行分老生、小生、红生、武生，旦行分青衣、花衫、老旦、彩旦、闺门旦等。
　　早期的三可子，只有小生、小旦、小丑三个行当。后来受徽剧、京剧影响，才逐渐有所发展，有大二三花脸，老少父母旦之说。但也并非全部严格分行。如小生演员，也能唱老生、丑行。花旦演员，也能唱青衣、武旦。很多演员都是一专多能，文武双全。少数全能的演员，能担任淮剧所有行当的角色。
　　三二三花脸即大花脸、二花脸、三花脸。
　　大花脸一般都扮演较有身份的帝王将相角色。有以唱为主的。如《鞭断人》的尉迟恭。有以做为主的，如《封神榜》的纣王。还有一种专演白脸的奸臣，如《打严嵩》的严嵩等，此类角色阴险狡诈，狠毒奸恶，多以说白取胜，淮剧界称之为粉脸。
　　二花脸一般都是扮演较有武功的人物，如《汴梁图》的郭燕威等，身份较高，穿靠披甲，偏重刀枪把子，属油二花脸。《嘉兴府》的马快等地位较低，箭衣短打，长于跌滚翻打，为摔打二花脸。还有一种擅演跳判的花脸，如《探阴山》的判官等，被称为做子花脸。
　　三花脸亦称小花脸，即小丑。文的如《活捉》的张文远，要求口齿清楚，诙谐幽默。武的如《盗杯》的杨香武，讲究身手矫健，灵活自如。也有些彩旦角色，如《金钗记》的老王婆。
　　老少父母旦指的是老生、老旦、小生、小旦四个行当。
　　老生，凡年长的男性角色都包括在内。有以唱取胜的，如《白虎堂》的杨延昭。有以做为主的，如《扫松下书》的张广才。还有以身份区分的，如《小琵琶》的蔡崇监，被称为贫苦老生。《琵琶寿》的王廷玉，则称为袍带老生。还有需要具备基本武功技巧的一类角色。如《开封告状》中身份较低的田忠，称为摔掼老生。另外，《赞貂》的关羽，《秦香莲》的包拯等开红、黑脸谱的角色，在淮剧中，一般也都由老生应行。
　　老旦，凡年长的女性角色，全归老旦行当。偏重于唱的，如《探寒窑》的王母。较重于做的，如《清风亭》的贺氏等。
　　小生则扮演年轻的男性角色。包括文弱儒雅的文小生，如《郑巧姣》的桂中必等。武小生，如《白蛇传》的鹤童等。文武兼备的文武小生，如《牙痕记》的王金龙等。
　　淮剧中有许多家境贫困、命运坎坷的小生角色，如《珍珠塔》的方卿，《合同记》的王清明等，一般都以大段唱词见长。还有一种小生角色，风流潇洒，谈情说爱，如《访友》的梁山伯，《罗英访贤》的罗英等，表演时较为轻松活泼。为与其他较严肃的角色相区别，化妆时在额间多抹一滴红油彩，俗称一滴油生。
　　小旦，凡年轻的女性角色，均归小旦应工。其中有比较庄重的青衣，如《探寒窑》的王宝钏，《孝灯记》的王月英等。有比较活泼的花旦，如《汗衫记》的马姣鸾，《分裙记》的梁赛金等。还有较重于武打的武旦，如《打焦赞》的杨排风等。

　　早期淮剧以老淮调和靠把调为主，唱腔基本是曲牌联缀结构，未采用管弦乐器奏。1930年前后，戴宝雨、梁广友、谢长钰等人，又在香火调的基础上，采用二胡伴奏新调，因二胡用琴弓拉奏，故名拉调。1912年，何孔德、陈达三等把淮剧带到上海。何叫天又创出连环句唱调，进一步丰富了自由调。

　　淮剧的传统剧目：早期有生活小戏《对舌》、《赶脚》、《巧奶奶骂猫》等，大戏“九莲十三英”（即《秦香莲》、《蓝玉莲》等9本带“莲”字的戏和《王二英》、《苏迪英》等13本带“英”字的戏）和《白蛇传》、《岳飞》、《千里送京娘》、《状元袍》、《官禁民灯》等。

　　新时期以来，以上海淮剧团为代表，以《金龙与蜉蝣》为标志，都市新淮剧的旗号在戏剧界引起很大凡响。

淮剧 剧名 求教

　　对 这是淮剧《李翠莲》 　　讲的是唐僧师徒取经路上的发生的一件故事 　　师徒四人取经路过李翠莲他们家那 听说翠莲善人之名 前来化缘 借去翠莲的金钗 不想八戒把这金钗当掉了 还偏偏当给翠莲的丈夫刘全 还说道是有情人相赠 刘全听后 心生疑虑 回家询问 偏遇见借贷不成的王婆 王婆挑拨离间 说翠莲与和尚私通 赠送金钗 　　刘全回家毒打翠莲 勒令翠莲自杀 翠莲临死前唱了楼主说的哪段唱 嘱咐自己的闺女 长大 要做个贤良的女子 　　幸亏悟空及时赶到 解救了翠莲 惩罚了王婆 教训的刘全 　　夫妻重圆了 　　这是这段的唱词 　　“聚宝儿梦中哭娘把悲声带” 　　（老悲调） 聚宝儿啊 　　聚宝儿梦中哭娘把悲声带 　　死好离活难分心似刀裁 　　撇下姣儿情无奈 　　谁肯骨肉两分开 　　看姣儿眉清目秀令人爱 　　儿啊 　　千言万语涌上心来 　　从今后苦瓜离藤要知好歹 　　各事顺从父安排 　　他少在家中多在外 　　儿啊 　　饥寒冷暖自关怀 　　日后儿父把后娘娶 　　儿啊你不能分出彼此来 　　后母要当亲母待 　　多作小心嘴要乖 　　少在人前说她坏 　　莫在背后泪满腮 　　万不能想念娘亲将父责怪 　　儿可知恶言冲撞棍棒之下疼痛难挨 　　打在儿身痛娘心怀 　　哭罢姣儿寻自尽 　　刚把活扣套颈项 　　又听闺女哭喊娘 　　依依不舍千回望 　　钝刀割肉痛断肠 　　古人良言说得好 　　宁死做官的爹 　　不死讨饭的娘 　　再不能替儿把青丝缕 　　再不能为儿巧梳妆 　　再不能替儿把新衣做 　　再不能合家过重阳 　　儿啊 　　你如嫩竹刚出土 　　熬过严寒抗风霜 　　天下万事都好做 　　唯有妇道最难当 　　日后嫁到夫家去 　　娘的嘱托要记胸膛 　　尊老爱幼不可忘 　　要将公婆当爹娘 　　洗脸水不能烫 　　饭菜宜热不宜凉 　　人老话多须体谅 　　体生怨言脸色僵 　　（清板） 大伯子强让他强 　　他是公婆长儿郎 　　小叔子强让他强 　　他是公婆了儿郎 　　人家喜么喜的是头生子 　　惯是惯的了儿郎 　　姑娘强让她强 　　她是娇客蹲不长 　　强三年和五载 　　花红彩桥抬出庄 　　邻居强让他强 　　忍让三分有何妨 　　丈夫在外边吃醉酒 　　你低声细语把她扶进房 　　服待丈夫在牙床上睡 　　我儿莫脱小衣裳 　　为何不把个衣裳脱 　　快快去到小厨房 　　浇壶茶抓红糖 　　帮他解酒醒酒浆 　　你有话只在酒前说 　　酒后莫要道短长 　　男子生来肝火旺 　　恼羞成怒要打妻房 　　家法落在儿身上 　　句句带上个苦命的娘 　　他买个勺子捞个柄 　　我养一个闺女贴上一个娘 　　你满腹苦水向谁淌 　　家务官司谁肯帮 　　好心的登门将儿劝 　　恶意的暗中将你伤 　　他说你娘亲早死少教养 　　野马无僵任轻狂 　　你穿娘的鞋子描娘样 　　李翠莲在九泉之下还被千人耻笑 　　万人咒骂戳脊梁 　　勤检持家要记住 　　家务之事做不完 　　水缸里没水要抬满 　　锅门口没草莫要抱多 　　绣花鞋莫在墙上晒 　　怕的来往的少年哥哥 　　把儿的绣鞋偷了去 　　茶楼酒厮把话盘 　　明明是个苏木水 　　不怕乖乖你跳下淮河 　　有钱莫拜干姐妹 　　好女莫拜干哥哥 　　干姐妹干哥哥好的少来坏的多 　　催命的更鼓不断响 　　千言万语痛断肠 　　摇摇闺女她不醒 　　推推娇儿睡得香 　　临别再将儿女望 　　啊呀我的娇儿啊 　　舍残生表清白含恨悬梁 　　http://www.tudou.com/programs/view/cSPivCaTqao/ 　　这是我们淮剧公主陈澄演唱的李翠莲选段 　　http://www.56.com/u51/v_MjIwMzAzMTI.html 　　原唱马秀英老师

河南河北的戏剧叫什么

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