你好，是：苦口婆心 。
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1.唢呐曲牌中常用的有：[春来到]、[大汉东山]、[小汉东山]、[大桃红]、[小桃红]、[大开门]、[小开门]、[大风入松]、[小风入松]、[文二凡]、[武二凡]、[水龙吟]、[新水令]、[折桂枝]、[晏驾令]、[山坡羊]、[红绣鞋]、[唢呐皮]、[娃娃]等。
2.横笛曲牌常用的有：[朝天子]、[五六五]、[哭皇天]、[云霄歌]、[石榴花]、[花朝元歌]、[百鸟朝凤]、[鸡爬坡]、[小开门]等。
3.丝弦曲牌中常用的有：[小花园]、[九连环]、[花错字]、[小红鞋]、[苦中乐]、[浪淘沙]、[油葫芦]、[呓怔]、[算盘子]、[娶嫁]等。
4.豫剧乐队武场的主要乐器有板鼓、堂鼓、大锣、手镲、小锣和梆子等。豫剧武场的锣鼓点共有三大类：
一、开台锣鼓点，主要由[混加官]、[毛边]、[鲍老催]等。
二、配合表演动作及烘托舞台气氛的锣鼓点。大多与京剧相同，但有的叫法不同。常用的有各种形式的[一锣]、[两锣]、[三锣]以及[收头]、[四击头]、[紧急风]、[战场]等。
三、唱腔中的锣鼓点，剧种特色较突出。较常用的有[]、[]、[迎风]、[到脱靴]、[拐头钉]等。流水板类中有各种[流水头]以及[一滴油]等。散板类中有各种[非板头]、[滚白]等。二八板类锣鼓点最为丰富，又分为单鼓条和双鼓条两类。除两者都有的[串锤]、[长锣]等外，单鼓条类中常用的有[里撇]、[外撇]等，双鼓条中常用的有[五钉锤]、[梆子穗]、[风搅雪]等。加上其他附属板式唱腔中的各种锣鼓点，总共不下百种。
【成语】：苦口婆心
【拼音】：kǔ kǒu pó xīn
【简拼】：kkpx
【解释】：苦口：反复规劝；婆心：仁慈的心肠。比喻善意而又耐心地劝导。
【出处】：《宋史•赵普传》：“忠言苦口，三复来奏。”宋·释道原《景德传灯录·泉州道匡禅师》：“问：‘学人根思迟回，乞师曲运慈悲，开一线道。’师曰：‘这个是老
【示例】：我和龙济光～的谈了十几点钟。 清·梁启超《护国之役回顾谈》
【近义词】：苦口相劝、语重心长
【反义词】：口蜜腹剑
【语法】：作定语、状语；指真诚的劝诫
这片子很烧脑的，本来以为她大女儿是最浪的是个交际花，其实心里是最好的。她的小女儿其实是她大女儿的孩子。小女儿接到婆婆电话，没和她妈上船，结果开到一半船爆炸了。最后就是小女儿长大接管了婆婆的公司，婆婆也垂死了，小女儿为了报复婆婆炸死了自己的母亲，反而没弄死婆婆，而是一直让他吊着那口气，让他求死不能来折磨她 ，我虽然看过，但是我不记得了是什么片子了
哦，对了 好像叫什么观音。片子里面也出现了观音，被谁打碎了。好像叫血血观音把
中文名： 婆婆也是妈
主演： 董璇饰演 马可，高云翔饰演 李伟大
简介
刘海棠是个强势的单身妈妈，在她的家里她是绝对的说一不二
，儿子李伟大忠厚听话，但女儿李伟茹却性格倔强，多年含辛茹苦终于把女儿养大成人，但是在女儿的终身大事上，她频频受挫，儿子选择了曾经和刘海棠有过冲突的马可做媳妇，女儿为了同落败的富二代周舟的爱情不惜与她断绝关系，家庭战争就此拉开序幕，面对没心没肺、口无遮拦的马可，强势的刘海棠选择了直面出击，可收获的却是越来越烦恼的家庭局面。以爱的名义生恨而开始，以爱的名义原谅为收获，三个为了爱敢于赴汤蹈火的媳妇，三个为了子女的幸福不惜代价的婆婆，三个破碎的家庭以爱的名义最终成为了一家人。
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《神机妙算刘伯温》全剧404集，楼主所问的事情应该在第七单元第三节左右，因为剧集太多了，实在不好推算，有时候长有时候短的。
中国古典戏曲的语言戏剧艺术中国古典戏曲语言的特点
中国古典戏曲是中华民族文化的一个重要组成部分，她以富于艺术魅力的表演形式，为历代人民群众所喜闻乐见。而且，在世界剧坛上也占有独特的位置，与古希腊悲喜剧、印度梵剧并称为世界三大古剧。戏剧塑造舞台形象，是通过剧中人的语言和动作来完成的，而其中起主导作用的则是语言。高尔基说：“剧本要求每个剧中人物用自己的语言和行动来表现自己的特征“剧中人物之被创造出来，仅仅是依靠他们的台词”。戏曲塑造人物形象有多种手段，但最重要的手段莫过于曲词，凡抒写人物的思想感情，叙述重要的情节，渲染环境中的气氛，都离不开曲词的运用。抓住了曲词，才算抓住了这种艺术体裁的精髓。想象、夸张和借景抒情，是古代戏曲重要的艺术手法。前者以奇异的情节塑造人物形象，反映生活；后者则继承了我国古代诗歌意境美的传统，是一种形象化和富于诗意的表现人物的方法。著名曲艺评论家李渔对唱词的要求一是“贵浅显”，要做到“意深词浅，全无一毫书本气”。正是从这种要求出发，李渔批评了文人一致看好的《牡丹亭》，指出《惊梦》中的唱词，过分文雅，艰深曲折，脱离舞台。但戏曲唱词是韵文，具有文雅的语体风格，而文雅的语体又必然要使用典故与借用“成语”。因此，曲文的“浅显”并不排斥使用“成语”、“旧事”。二是要符合人物性格。三是要有“机趣”。对戏曲中的道白，李渔强调宾白对展示剧情与性格具有不可替代的作用。宾白要求“声务铿锵”、“语求肖似”、“词别繁简”、“意取尖新”。在戏曲语言上,王骥德主张本色,力诋明初邵灿等人作品中骈四骊六，绮绣满眼的头巾气。他认为“曲以模写物情，体贴人理，所取委曲宛转，以代说词”，认为“文词之病,每苦太文”。同时指出“本色之弊，易流俚腐”，认为“于本色一家，亦惟是奉常（汤显祖）一人──其才情在浅深、浓淡、雅俗之间，为独得三昧”。这种才情正是体现在戏曲那高度诗化的语言当中，表现为三种独特的美：（一）、意美，就是准确生动而形象地表现性格，还可延伸为意态美或意境之美，“状难状之景，达难达之情”。 以《窦娥冤》为例，关汉卿杂剧的语言，通俗自然，明白如话，大量使用方言、俗语、谚语、成语，重叙事说理，直截了当慷慨激昂的表达人物的思想感情，使人物的思想性格得到淋漓尽致的表现。课文中的曲词更是直抒胸臆，高亢激昂，酣畅淋漓的表达了主人公的满腔怨恨，充分体现了古代戏曲曲词富于抒情性的特点。历来评论家都以“本色”二字概括关汉卿戏曲语言的特色，即语言通俗自然、朴实生动，符合剧中人物的身份和个性，曲白相生，自然流畅，能为展开剧情和刻画人物性格服务,言言曲尽人情，字字当行本色。在课文中，指斥天地的场面高亢激越，冤气冲天，紧张急促；诀别婆婆的场面如泣如诉，哀婉凄惨，徐缓低回；三桩誓愿的场面感情如人．激荡如潮。慷慨激昂；这三个场面的描写，以质朴无华而富于韵味的浯言，深刻地展示了人物的内心世界，逐层深人地刻画了人物性格。课文中的曲词，都不事雕琢，感情真切，精练优美，浅显而见深邃。例如[快活三][鲍老儿]二曲，连用四个“念窦娥”，一写无辜获罪，二写身首异处，三写身世孤苦，四写婆媳情深，寥寥数语，百感交集，哀伤不尽，令人凄怆，刻画出窦娥与婆婆死别的悲痛心情；[滚绣球]全曲以及[一煞]中的“这都是官吏每无心正法，使百姓有口难言”，突出地显示了人物的个性，语言平实，具有很强的概括性；不少古白话词语，如“只合”(只应该)“怎生”(怎么)都表述得十分生动。课文中的说白，如窦京向刽子手请求走后街不走前街的对白，以及窦娥与婆婆诀别时的对白，都是相当动人的，凝练而又明白如话，声气口吻酷似其人。课文中的曲白也配合得很好，如三桩誓愿的场面，三次用“白”提出誓愿，依次讲出“若是我窦娥委实冤枉”“若窦娥委实冤枉”“我窦娥死得委实冤枉”；三次用“曲”强化感情，依次对以相应的四个典故来抒发胸臆。曲白相生，语言朴素而富于感情，把窦娥为其冤屈而抗争的精神表达得深切而感人。关汉卿戏剧语言不事雕琢镂饰，呈其自然朴实的本色，既富有生活气息，又具有强烈的艺术韵味，被称道为“字字本色”，尊为“本色派”之首。关汉卿驾驭语言的能力是惊人的，他可以根据生活本身所提供的语言来反映现实，充分为剧情和人物性格服务。窦娥对婆婆的一段说白，出自这个封建社会小媳妇的口里是那样的贴切，表现得是那么自然、生动
盛明兰的堂姐
《知否》中，盛淑兰是盛明兰的堂姐，虽然戏份不多，却是个十分特别的角色，盛淑兰嫁给了孙秀才，但孙秀才对她并不好，夫妻不和，再加上遇到一个恶婆婆，导致盛淑兰前半生过得很苦，但后来她选择和孙秀才和离，这一幕也是剧中的名场面。
该剧的背景是封建传统的古代，在那个时代，即便生活的不幸福，多数女子都会选择忍气吞声，很少有人敢于和丈夫和离，所以说，盛淑兰的这一做法，需要极大的勇气，结合她之前所受的苦，这一场景会十分大快人心。
在与孙秀才和离后，盛淑兰又改嫁到一个庄户人家，起初婆婆看不起她，多次刁难她，后来淑兰有了一对双胞胎，婆婆对她的态度便有所好转，虽然家庭并不像在盛家时那般富裕，但淑兰和丈夫夫妻和睦，过上了幸福快乐的生活。
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