二胡刘宇老公是谁 谁知道关于刘继峰二胡啊

二胡是谁发明的？

二胡是中国古老的民族拉弦乐器之一。关于二胡最早的记载是在宋朝，称二胡为胡琴或南胡。”这是最早关于胡琴的文字记载，根据史书记载，二胡的前身可能是“奚琴”，在唐代的北方奚族，用竹片夹在两弦之间磨擦而发音的叫奚琴。到了公元十一世纪，宋代音乐理论书籍《乐书》有关于奚琴的记载：奚琴本胡乐也，出于弦而形亦类焉，奚部所好之乐，善其制，以竹扎之，至今民间用焉"。明代尤子求《麟堂秋宴图》所绘的胡琴图与现在的二胡很相似，即卷颈龙首，二弦，用马尾拉奏，并置有千斤

二胡演奏家小鱼真名是叫刘宇吗？

是的，刘宇是中国音乐学院二胡专业博士，师从中国音乐学院国乐系主任张尊连教授。曾获中国音乐最高奖——金钟奖、上海之春国际音乐节二胡邀请赛传统曲目最佳演奏奖等奖项。作为独奏, 受邀参加国家大剧院国乐华韵系列音乐会、“意象·净土”民族管弦乐原创作品音乐会、中国弓弦艺术节等演出活动。

谁知道关于刘继峰二胡啊

应该可以 我买的就是刘继峰做到二胡 他的二胡琴桶内壁贴有印章 我是04年买的他的琴 乌木六角圆筒机械轴1380元

二胡艺术家刘子维简历

刘子维，中国音乐协会二胡专业副秘书长兼乐器制作部主任，著名的二胡演奏家陈宝田弟子，二胡养生音乐理论传承人。

各省二胡代表人物有谁

北京：严洁敏于红梅宋飞赵寒阳刘长福朱江波等，广州：余其伟，上海：闵慧芬王永德马晓辉赵磊段皑皑关伟胡烜等，河北：曹德维王曙亮宋国生林聪等，四川：蒋才如段启城车向前王刘光宇竹梁云红等，江苏：朱昌耀马友德等，内蒙古;干柏林吴海斌等，山东：苏安国等，陕西：金伟等，新疆：关伟等，还有好多请网友加以补充

什么是二胡的跳把？谁可以讲的详细一点吗？

跳把是二胡演奏的换把方法之一，是从低音把位直接跳换到高音把位，或反之操作，在换把过程中不能带有上下滑音才能达到跳把演奏的效果。原则是一定要音准。需苦练才成。
　　浅析二胡的换把
　　换把，是二胡演奏中演奏者根据音乐表现的需要，使左手虎口沿着琴杆在二胡的各个不同把位上上下移动变换把位的一种演奏方法。它是二胡演奏中一项十分重要的技巧，换把的好坏直接影响到所演奏的声音的音准和音色，因此要演奏好二胡必须很好地掌握换把的方法和技术。换把的特征是左手虎口在琴杆上位置的移动。只要虎口在琴杆上移动了位置，即使按弦的手指只移动了一个小二度，也算是换把；如虎口在琴杆上的位置不变，即使按弦的手指移动了一个小三度，也不能算是换把，而只属于伸指。
　　一、 把位和换把
　　把位是左手虎口在琴杆上的某个特定的位置。二胡的把位有二种不同的划分方法，一种叫传统把位，另一种叫新把位（即目前小提琴上所普遍采用的把位）。二胡的传统把位分为上把、中把、下把、次下把和最下把五个把位，这些把位相当于新把位的一把、三把、七把、十把和十四把。传统把位相邻两把间音的距离为四度或五度，而新把位相邻两把间音的距离为二度。传统把位每个把位单弦（即在内弦上或在外弦上）音程为四度或五度，新把位每个把位单弦音程为四度。
　　传统把位在首调唱名法中一般均以一指（食指）在琴弦上按Do音或So音作为把位的起点音，而二胡演奏一般都采用首调唱名法，所以在演奏中使用传统把位的优点较多。这种以Do音或So音作为把位起点音的分把方法，不论什么调在二胡上都分为五把，分把清楚，便于记忆。但这种分把方法也有其缺点，如一个把位的单弦音程为五度时（在D调中把位外弦上的音为Do，Re，Mi，Fa，So），这时四指既要按Fa音又要按So音，因而很容易造成按音不准，而且也不能胜任快速乐曲的演奏。而新把位的单弦音程为四度，即一指与四指的音距总是四度，且内弦一指与外弦四指间正好是一个八度音程，这样按音容易准确，也能演奏快速的乐曲，所以，在二胡演奏中可采用以传统把位为主结合采用新把位的换把方法。
　　上面对二胡把位的划分作了一概要性的分析，这对初学者来说是很需要的。其实在二胡演奏实践中把位划分概念的应用不是十分重要的，特别是对那些演奏水平较高的熟练演奏者来说，在其演奏中音的把位属性问题已不复存在。对他们来说演奏过程是通过声音来表达音乐的内容，演奏音乐作品时左手指法的确定是根据音乐的需要和演奏的方便来确定的，而不是机械地按照把位的概念来确定的。但对于那些初学者来说，在开始学二胡时严格地按照把位来进行训练还是非常必要的。
　　换把时要求左手肩膀、手臂、手腕、手指都非常轻松、自然、协调地动作，以保证在换把过程中发音的平稳和准确。左手必须保持正确的持琴姿势，左手手指按要求的那样轻松地按弦，左手在手臂动作的带动下沿着琴杆向下或向上运动，当左手沿着琴杆向下或向上运动的同时左手虎口迅速移向新的把位。待虎口移到新的把位时，左手上、下的运动就立即停止，左手手指按要求迅速准确地按到新把位的终点音上。
　　二、内弦上和外弦上的换把
　　在前面二胡的持琴姿势这一节中我们只讲了上把位的持琴姿势，其余把位的持琴姿势总的来说与上把位的持琴姿势一样要求放松自然。从千金开始到最下把位二胡的琴弦离琴杆的距离在均匀地、渐渐地变大，二胡的内、外弦之间的间隔也在均匀地、渐渐地变大，所以从上把位到最下把位各把位上的持琴姿势还是略有不同的，就是在同一个把位上演奏外弦时和演奏内弦时的持琴姿势也是略有不同的。我们将分别来讨论在演奏外弦时和演奏内弦时的情况。
　　在演奏外弦时，如使左手沿着琴杆从上把位到中把位、下把位、次下把位和最下把位作连续、均匀的换把，则左手臂慢慢自然向下动作，肩膀也慢慢自然向下动作，随着手臂、肩膀向下动作的同时肘关节略向后移，这时手腕的姿势从上把位基本平持的状态在慢慢向下换把的过程中渐渐微微地向内凹进，同时由于琴弦离琴杆的距离从上把位到最下把位在渐渐变大，所以为了保证在各把位上手指按外弦时触弦点的正确不变，在左手沿着琴杆从上把位到中把位、下把位、次下把位和最下把位作连续、均匀的换把时，左手应渐渐地略向内旋转。在这个过程中左手虎口的底部渐渐离开琴杆，虎口底部离琴杆的距离渐渐地稍稍变大。如使左手沿着琴杆从最下把位向上把位作连续、均匀的换把时，则左肩膀、手臂、肘关节、手腕和手的动作正好与上述情况相反。
　　在演奏内弦时，如使左手沿着琴杆从上把位到中把位、下把位、次下把位和最下把位作连续、均匀的换把，则左手臂慢慢自然向下动作，肩膀也慢慢自然向下动作，随着手臂、肩膀向下动作的同时肘关节略向后移，但往后移的幅度比在外弦上换把时要小，这时手腕的姿势从上把位基本平持的状态在慢慢向下换把的过程中也渐渐微微地向内凹进，同时由于琴弦离琴杆的距离从上把位到最下把位在渐渐变大，而且两根琴弦的间距也在渐渐地变宽，所以为了保证在各把位上手指按内弦时触弦点的正确不变，在左手沿着琴杆从上把位到中把位、下把位、次下把位和最下把位作连续、均匀的换把时，左手应渐渐地略向外旋转。在这个过程中左手虎口的底部从开始时微微贴着琴杆的左侧，然后随着左手渐渐向外旋转的同时，虎口底部微微向琴杆前方转动，这时大拇指第一关节与第二关节间的里侧从与琴杆内侧接触微微向琴杆左侧方向转动。如使左手沿着琴杆从最下把位向上把位作连续均匀的换把时，则左肩膀、手臂、肘关节、手腕和手的动作正好与上述情况相反。
　　三、同指换把、异指换把和空弦换把
　　在二胡演奏中根据换把的不同特点一般可分为同指换把、异指换把和空弦换把。在这三种换把中根据换把速度的不同和换把距离的不同又可以分为快速换把、慢速换把、小换把、大换把和跳把等等。
　　1．同指换把是在换把时用同一个手指在弦上滑行来完成的换把。要求在弦上滑行的手指非常轻松地作虚滑而不发出声音，手指滑行的过程是开始时缓慢，随后在滑行快结束时加速。为了保证换把动作的放松，换把时必须减轻手指按弦的压力，特别是在换把距离较大和换把速度较快时，更要减轻手指按弦的压力。
　　同指换把中常见的毛病，是开始换把时手指滑行速度很快，而在滑音结束时加不了速。换把开始时的快速滑行会使换把产生明显的跳跃，使节奏产生不稳。由于换把开始时快速滑行而随后又不能加速，会使换把呆板而且声音也不好听。在快速经过句中做快速换把时，开始慢而随后加速由于速度很快而不太明显，但二胡演奏者如在慢速换把中能很好地做到从容、平稳的换把的话，这种情况在快速换把中还是会有所体现的，并且能使这种快速换把做得平稳而轻捷。同指换把时滑行的手指是不离开琴弦的，至于换把过程中是否需要带有滑音，应根据音乐表现的需要由滑行的手指和弓子的密切配合来实现。
　　2．异指换把是换把前后用不同的手指按弦的换把方法。在做异指换把时，换把过程中必定要有一个手指在弦上滑行，在换把完成前手指不能离开琴弦。
　　根据换把中在琴弦上滑行的手指是否产生滑音或产生怎样的滑音，异指换把可分为三种情况。
　　一种是换把过程中不产生滑音的异指换把，要求在弦上滑行的手指非常轻松地作虚滑动作，弓子作密切的配合，不使琴弦发出声音。
　　其他二种是换把过程中产生滑音的异指换把，分为异指尾滑音换把和异指首滑音换把。
　　异指尾滑音换把，在换把前的音的尾部根据音乐的需要做滑音以完成换把动作。在做异指尾滑音换把时一般手指开始滑行时速度稍慢，随后加速滑行，但没有同指换把那么明显，且总体滑行速度也较同指换把时稍慢一点。手指在滑行过程中按弦力量要求逐渐减弱。换把时直到左手移到新的把位上，同时按后音的手指落到弦上时，滑行的手指才可离开琴弦，如演奏上需要时滑行的手指仍可放在弦上。
　　异指首滑音换把，在换把后的音的首部根据音乐的需要做滑音以完成换把的动作。在做异指首滑音换把时，手指在弦上滑行的情况和同指换把的情况一样。要求在弦上滑行的手指非常轻松地作虚滑的动作而不发出声音，手指开始滑行时缓慢，随后在滑行快结束时加速。在左手即将移到新把位上去的时候，按后音的手指做滑行至后音上，以产生异指首滑音的效果。
　　3．借助空弦的换把是换把前后两个音之间间隔有一空弦音的换把方法。这种换把方法可以在学习同指换把和异指换把之前开始，借助空弦进行换把对初学者来说比较容易学会，因为它与换把过程中别的手指滑行无关。这种换把一般都不带滑音，但由于音乐表现的需要有时也可带滑音。不带滑音的空弦换把其换把动作应在空弦音一出现时就进行，即在空弦音一出现的同时手马上就移到新的把位。因为通过空弦后换把手指与琴弦的关系就会有一种不密切的感觉，所以在手到达新把位后要特别注意左手指按音的准确。带有滑音的空弦换把，一般来说，通过空弦音向高把位换把的通常都使用首滑音，通过空弦音向低把位换把时通常都使用尾滑音。
　　四、换把中的注意事项
　　二胡演奏中音准是二胡艺术性演奏的必要条件，音不准就无法有效地表现声音的美和音乐艺术的美。所以如何在换把中做到音准是换把技术中非常关键的一环。二胡演奏中音准是通过听觉来判断的，所以在换把中正是由听觉在促使左手换把动作包括手指按弦动作的准确。要做到在换把中，特别是在远距离快速换把中的音准，要求演奏者必须经过大量长期的换把训练，以建立起一种在左手换把动作和检查、指导左手换把动作的听觉之间的协作关系。如果在换把中实际奏出的音准与音乐所要求的音准不相符，就必须重做换把动作来改正错误，而绝不能在左手到达新把位后用移动按弦的手指来纠正音准，因为这样做不可能使演奏者很好地建立起一种在左手换把的动作和检查、指导换把动作的听觉之间的协作关系。在换把中发现音不准，必须重做换把动作，而且要多次重复做换把动作，以便牢固地建立起音准和换把动作之间的良好协作关系。保证换把中音准的动作不仅包括手指的动作，也包括手腕、手臂和肩膀的动作。
　　在二胡不同的把位上演奏同一个音程时按弦的手指间的距离是不同的，低把位时指距较宽，越到高把位指距就越窄。上面所说的保证换把中音准的动作，不仅指换把过程中手、手腕、手臂和肩膀的协调一致的动作，而且也包括换把过程中由于把位的不同而要求变换手指间距离的动作，如能在演奏中牢固地建立起这种听觉与换把动作间的良好协作关系，即使在远距离、快速换把及跳把时也能确保音的准确。
　　二胡的换把从表面上看好像是左手和手指在完成换把的动作，其实在换把中左手和手指不是起主导作用的，它们只是随着手臂的上下动作而在琴杆上上下移动而已。如演奏者在换把中企图用手腕和手指的（多余的）动作来代替手臂的积极的动作，那么其结果只能是使得手指无法在琴弦上快速流畅地动作，同时会造成换把时把位不准及按音不准。换把中手指的唯一任务就是按弦，而不是来代替手臂做上下把位移动的动作。
　　为了更好地在二胡演奏中实现演奏者的艺术创作构思，必须要求演奏者具备完美的换把、按弦技术和完美的运弓技术。要具备完美的换把和按弦技术，必须做到在换把时肩膀、手臂、手腕、手指各部位动作的放松、自然和协调一致。
　　阻碍换把时动作轻松、自然的主要原因有二个，其一是左手虎口紧捏琴杆，其二是左手指过分用力地按弦。二胡左手演奏技术的基础，一方面是手指轻松、自如地按弦；另一方面是左手在左手臂动作的带动下轻松、自然地沿琴杆上下运动。二胡左手技术的完美完全取决于对这两种动作的掌握程度和这两种动作协调一致的程度。左手虎口紧捏琴杆不仅妨碍左手臂自由地上下运动，而且也大大限制了手指按弦动作的轻松、灵活。手指过分用力地按弦本身将影响二胡的发音，同时也大大阻碍了左手臂带动左手在琴杆上轻松、自然上下移动和促使左手虎口紧捏琴杆。在二胡演奏中要求手指按弦轻微到演奏所允许的最小程度，只有这样才会使手指的动作自然、灵活和左手臂上下动作轻捷自如，同时也会有效地避免虎口紧捏琴杆的现象出现。
　　必须指出，二胡演奏中的每个技术手法本身不是我们的目的，而只是保证演奏出符合音乐要求的各种声音的手段。在二胡演奏中手指按弦必须非常松弛，但也要注意如手指按弦按得太虚，二胡上发出的声音将变得虚弱、含糊和有杂音。这种毛病一般水平的听觉都能很容易地发觉，而手指过分用力按弦而造成的二胡发音音质低下（主要是发音干、硬、没有弹性），这种毛病只有比较敏锐的和训练有素的听觉才能发觉。因此过分用力按弦是二胡演奏中最普遍的缺点。
　　二胡演奏的实践表明，手指过分用力按弦不仅会影响二胡的演奏音色、妨碍轻松、自然的换把动作，而且也会影响手指在琴弦上快速流利的按弦动作和颤音的演奏。
　　二胡演奏的实践表明，在换把过程中要做到左手动作的放松，必须同时做到右手运弓动作的放松。没有右手的从肩到大臂、小臂、手腕、手指及各个关节的动作的放松和协调一致，就不可能保证左手换把动作的放松。在初学时如不养成正确的演奏方法，往往会在今后的左手换把时不自觉地引起弓子压弦力量的变化和运弓的不均匀，反过来在右手运弓压弦力度变化时也会影响左手换把动作的轻松、自然。

谁能用《刘宇必胜》弄首诗！谢叻

刘君豪气冲云天，

宇志雄心奋向前。

必力宏图人生路，

胜歌高奏美名扬。

“李宇”是何方神圣?

李宇目前是甘肃省唯一获得全国二胡专业比赛大奖的演奏家。

　　生于“陇上江南”天水，西北的粗犷和江南的细腻造就了她的演奏风格。

　　自幼习琴，1984年以优异的成绩毕业于甘肃省艺术学校，并留校任教。

　　1985年考入西安音乐学院民乐本科二胡演奏专业，取得大学学士学位。

　　师从我国著名的二胡教育家、演奏家鲁日融、丰芳、王方亮，并得到胡琴大师刘明源、闵惠芬等名家的指点。